看完「生旦净丑」，你可能会问：'小生'和'老生'都属'生'，但一个是少年书生、一个是年迈长者，差得远着呢。昆曲要分清这种差别，用的是「家门」这个词。

先看“昆曲角色→家门→六大行当”的层级；六个分支彼此并列，编号只是记忆口诀。

上一页我们把六大行当过了一遍，要真正看懂戏里的人物塑造，得从「生」这个最重要的男性行当切入——它就是整出戏的男主角担当。

小生、老生、武生同属生行，按年龄、身份、身手、声腔四步即可拆开。

生行讲完，我们看另一半——旦行。如果说生行是舞台上男性的群像，那旦行就是用小嗓画出的「女性宇宙」。它有三个关键词：性别、声音、气质。

六种家门从旦行总称向下展开，按性格气质与功夫特点铺排。

上一页讲了旦行家门如何细分，多以柔婉取胜；净行则反其道——人还没开口，脸上那片勾好的油彩，已经把角色的脾气砸给了观众。

净行按表演侧重分为三路——唱归正净、做归副净、打归武净，各有专精。

前几页看过生、旦、净——他们都是自带主角光环的行当。但一部昆曲不可能人人抢戏，必须有人沉稳地把剧情撑起来。这，就是末行的位置。

老生副末·外末·末泥，三种类型与功能

讲完末行，六大行当就剩最后一个了——丑行。如果说净是「花脸英雄」，那丑就是「白鼻小人物」，靠机灵的嘴皮子让全场活跃起来。

都叫「丑」，一个卖翻扑身手，一个卖念白嘴皮——粗看都是滑稽小丑，细看功夫判然两途。

前面五个行当各有较稳定的家门与表演路数，舞台上却常有报信人、店家、衙役、宫女等不断进出。他们不居故事中心，却负责让剧情转得动——这类人物主要归入昆曲的「杂行」。

龙套·旗牌·宫女·家院·衙役，功能图谱

六行当常被误读为主角 vs 配角的等级——实则是功能分工: 情感主线 vs 戏剧张力。

在昆曲角色分类体系中，「家门」是核心概念之一。下列对「家门」与「行当」关系的理解，哪一项最准确？

• ✓行当是分工而非分类——决定「怎么演」
• ✓生旦为正剧主角，净丑承担风格调剂
• ✓划分依据：性别轴 + 性格正喜剧双轴
• ✓子行当细分，让类型化与个性化并存

先独立思考，再对照参考答案——行当体系的妙处，往往就在这三问里。