追求新标准
拆解标准更替背后的技术拐点、妥协与适用边界
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追求新标准
拆解标准更替背后的技术拐点、妥协与适用边界
寻求新标准
旧标准撑不住了只是动机。这一页看怎么做——从需求触发到共识落地的四步流程。
不是简单加宽旧路，而是规划新路网、试运行后正式落地
后印象主义——塞尚
前两页看到，印象派之后画家们不再满足'追光影'，纷纷寻找新标准。塞尚走了一条最'硬'的路——他不想追逐情绪或异国情调，而是回到朴素的问题：画面能不能像建筑一样，站得稳稳当当？
不直接粉刷外立面（印象派），先用几何体块搭出承重结构，再涂表面
后印象主义——修拉
塞尚用色块构筑体积，是从印象派走向结构；而与他同代的修拉（1859–1891）却朝另一头——把「捕捉光」变成了一套可以计算的科学方法。
近看是红绿蓝小点，远看自动混合成连续画面——靠的是人眼本身
后印象主义——梵高
后印象主义——梵高：定义、要点与典型应用
后印象主义——高更
塞尚重构形体、修拉拆解光色、梵高把情绪烧进笔触——高更走了一条相反的路：他不再画「眼睛看到的」，而画「心里相信的」。
都不复制现实，而是用形式传递内心感受
实验的艺术——包豪斯
后印象派四位画家各自实验、各自突破——包豪斯野心更大：让整所学校本身变成实验室，把学生从头重塑一遍。
都信奉「边做边学，失败是过程而非终点」；预科像实验前的标准化操作训练，工坊才是真正的实验台
表现主义
梵高画星空时,把内心的躁动直接泼在画布上——画面扭曲、色彩刺眼,那不是眼睛看到的夜晚,是情绪本身。表现主义把这种'情感外化'推向了极致。
不复原事故现场,而是把当事人内心的惊恐原样外化——语无伦次、声音变形,反而最真实
立体主义
表达主义用扭曲和色彩宣泄情绪；立体主义走的是另一条更冷的路——干脆绕开'从一个固定视点看世界'这条文艺复兴以来的铁律，从结构入手重新理解真实。
盒子的每个面同时摊开，正面、侧面、顶面不再相互遮挡
抽象主义
立体主义把物体打碎，但还能认出是吉他、是脸。如果把这些碎片也全部扔掉——画面只剩下颜色、线条、形状本身呢？这就是抽象主义走出的下一步。
都不'画'具体事物，靠声音/色彩本身传达情绪——这正是康定斯基的立论
超现实主义
前一页抽象主义把形象彻底抽走了，但还有一群人不满意——他们要画的不是现实也不是纯形式，而是梦。
梦里闹钟可能变成鱼，不必追问逻辑——超现实主义就是把这个'不讲理'的体验搬上画布
本节要点
- ✓从再现真实转向表达真实
- ✓每一种新风格都对应一种旧不满
- ✓形式是手段，内容才是目的
- ✓艺术标准是被打破的，不是天生的
- ✓看不懂不等于乱画，每派自有逻辑
课后思考
三个开放性问题检验理解程度